• 大型纪录片《浦东传奇》

纪实思南空间 No.54

“上海制造”以经典、优质享誉海内外，为几代中国人留下了难忘的集体记忆。3月14日19:00 放映纪录片《上海制造》，来思南纪实空间，和主创团队一起看看上海制造的前世今生。
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李涛：关于《格萨尔的英雄草原》若干答问

       我第一次去西藏，已经过了不惑之年。按说，不会像年轻人那么兴奋，结果，还是为那样的文化所吸引。但说实话，我并不大要看拍藏区的电视节目，感觉还停留在兴奋的层面上。格萨尔史诗是一个巨大的藏民族文化存在，也是我们这部片子的核心竞争力，对于创作者来说，你需要的是保持足够的敬意，靠近它、倾听它、吟唱它，而不是制造什么故事，拗造型，格萨尔不需要悬念，只需“深描”，你只要忠实地记录，不懈地探寻，态度就在其中了。 



《格萨尔的英雄草原》宣传片


       我是做新闻出身，深度调查报道那种。进入纪录片领域先做的就是政论片，《教育能改变吗》，慨当以慷，忧思难忘。后来做了《银发汹涌》，探讨中国老龄化的问题。大概六七年前，做过一个拍新疆的《喀什四章》，算是人文地理那种吧。格萨尔可以说和以往的任何一部都不一样，它是诗歌，是历史，是藏族社会的百科全书，一个“巨大的谜语”。我的一位老师从观众的立场说：格萨尔好就好在似乎知道，又不熟悉，这样就有了“一窥”的欲望。其实“知与不知”之间，也是我们创作的一个好的介入点。



纪录片《教育能改变吗》海报


纪录片《银发汹涌》海报

       我始终认为，纪录片是这样一种东西：深不得浅不得，不深不浅，最为恰当。但是运乎之妙，存乎一心。拿到这个选题，我一度也很茫然，康健宁老师和我讲的最多的一句话是：抓大放小，纯粹一些，别扯那些够不着的。现在看来，这个方向极其正确，少走了不少弯路。关于表达。康老师说，当人家都是轻浮的时候，厚重的就是“新”，当大家都不老实的时候，我特老实。于是，我们逐渐确立了画面风格：辽阔、荒凉、空灵，写意的、带有诗意审美的。又寻找到了解说的风格：创造性的、带着个人感受的语言，有弹性，松弛，带有思考性。我们高度重视访谈的质量。解释、介绍；扩展视野、增加一些常人所不知的研究性的、分析性的东西，极大地饱满了我们单线的描述性的东西。

       约翰·伯格说：“观看先于言语”。但这不等于说，解说词不重要。我从一个一无所成的文青，进入到百无一用的文中，纪录片解说词是我非常敬畏的创作。格萨尔的解说其实也谈不上许多人说的“优美”，更多想的是如何与这个题材相称。那个年代、这样的史诗，距离我们今天的日常生活太遥远了，我们今天充满了那种迫不及待的炫耀，那种恨不得立马成名的渴望，很不幸，纪录片解说词也沾染了这些东西。我的专业背景是艺术史，对格萨尔史诗，接近于无知，但任何选题的介入，都需要方法，热爱、爬梳、披沙拣金，像一个外行一般沾沾自喜，像一个行家一样从容不迫，这可能是纪录片撰稿的“独门绝技”吧。





珍贵的《格萨尔王传》抄本

       这部片子的周期不算短，当然有许多意想不到的损耗，这中间还为贵州的遵义做了一部片子。但片子的质量未必与周期成正比，遗憾总是有的。就制作主体的性质而言，我们是电视台，片子的出口主要是自己或其他类似背景机构的平台，所以在样式、语态等方面，仍然是媒体纪录片的范畴，在传播的考量上，也缺少其他制作主体的灵活性。我曾说，媒体有媒体的诉求，公司有公司的难处，反之亦然，说的就是这个。此外，在创作团队的组建上，也只能看菜吃饭，如果你觉得片子完成得还可以，那说明我们这个平台实力还在、激情还在，但具体到有些工种，其实表现还可以更漂亮一些，但没有办法，你无法选择。



拍摄格萨尔史诗说唱


       片子开播的时候，我说要感谢高尔基、感谢鲍罗丁，许多人不理解我这样说的用意。有一段时间，我一直在读高尔基的《伊则吉尔老婆子》，这个讲述草原传奇故事的小说，给了我极大的启示，而《中亚细亚草原》的音乐也帮助我找到影像叙事的感觉。我想说的是，现在是不是还有和我一样傻的人？纪录片圈子也是个名利场，每个人的出发点也不一样，但不管怎么说，如果你把自己的工作当回事情，你就得给人家看有你鲜明烙印的东西，思想性自不待言，审美的追求也不能忽视，一部纪录片、一个纪录片导演如果没有自己的美学构建，恐怕走不远。世上没有那么多理所当然。

       纪录片的关注度高了起来，这是好事情。上海纪实频道16年的历史本身，便是中国纪录片自新世纪以来坎坷进程的生动证明。其间种种，一言难尽。纪录片工作者是电视从业人员中的“异类”，但是现在的情况，其人员构成已经大大不同，没有了康健宁、高国栋他们拍《沙与海》那会儿的那般虔诚与纯粹。不少打算靠纪录片来赚钱的生意经，也颇有市场，那些以情怀包装的小心思，你若相信，只能说你比较善良。与此同时，纪录片的形态也愈发多元，使本来在学理上就很难界定的一些现象更加复杂。格萨尔史诗这样的题材，对于今天的主流纪录片观众也许是不讨好的，但我相信，这样一部诚意之作，会有它自己的观众。套用鲁迅的话，它并非要和现在一般的纪录片争一日之短长，是有“别一种意义在”。



       微信时期，做个片子，无论大小，都得说点什么，仿佛不这样，事情便不存在。本来纪录片就是桩赔本的买卖，还要搭上别人的时间、自己的时间。人在江湖，未能免俗，也来啰嗦几句，就此打住。


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